报任少卿书 / 报任安书
香鸭烟轻爇水沈，云鬟闲坠凤犀簪。
珍重支公每相勉，我于儒行也修行。"
鹤从归日养，松是小时栽。往往樵人见，溪边洗药来。"
夜半梦醒追复想，欲长攀接有何因。"
"秋风雁又归，边信一何早。揽衣出门望，落叶满长道。
"贪程只为看庐阜，及到停舟恨颇浓。云暗半空藏万仞，
白发不由己，黄金留待谁。耕烟得铭志，翻为古人思。"
剑淬号猿岸，弓悬宿鹤枝。江灯混星斗，山木乱枪旗。
旧游一别无因见，嫩叶如眉处处新。
"江海分飞二十春，重论前事不堪闻。主忧臣辱谁非我，
报任少卿书 / 报任安书拼音解释:
xiang ya yan qing ruo shui shen .yun huan xian zhui feng xi zan .
zhen zhong zhi gong mei xiang mian .wo yu ru xing ye xiu xing ..
he cong gui ri yang .song shi xiao shi zai .wang wang qiao ren jian .xi bian xi yao lai ..
ye ban meng xing zhui fu xiang .yu chang pan jie you he yin ..
.qiu feng yan you gui .bian xin yi he zao .lan yi chu men wang .luo ye man chang dao .
.tan cheng zhi wei kan lu fu .ji dao ting zhou hen po nong .yun an ban kong cang wan ren .
bai fa bu you ji .huang jin liu dai shui .geng yan de ming zhi .fan wei gu ren si ..
jian cui hao yuan an .gong xuan su he zhi .jiang deng hun xing dou .shan mu luan qiang qi .
jiu you yi bie wu yin jian .nen ye ru mei chu chu xin .
.jiang hai fen fei er shi chun .zhong lun qian shi bu kan wen .zhu you chen ru shui fei wo .
译文及注释
译文
春天，山上的野桃花红艳艳的开的正旺，蜀江的江水拍着旁边的悬崖峭壁。
丢官职只因你才(cai)过孙楚，汨罗江把船系凭吊屈平。
只遗憾凤凰鸟处在(zai)不恰当的位置，这(zhe)让我内心非常悲伤。
萍草蔓延叶分九叉(cha)，枲麻长在哪儿开花？
聚会惟赖南柯梦，相思愿眠不醒枕；
秀美的庐山挺拔在南斗旁，
太阳到了正午，花影才会显得浓重。
何时才能够再次登临——
风烟(yan)迷离渡口可在何处，茫茫江水在夕阳下荡漾。
码头前，月光下，新诗里，旧梦中，又有多少是关于梅花孤傲清香的呢？只要先见到春天，就算春风不管也值得了。
凤凰清晨饮用甘甜的泉水，黄昏时栖息在高高的山冈
注释
明年：第二年，即庆历六年。
（43）仲宣：王粲（càn）的字。续：一作"独"。
⑴文忠公：指的是北宋文坛领袖欧阳修，文忠是他的谥号。
天然：形容诗的语言平易，自然天真。
（78）仲山甫——周宣王的臣子。这两句诗见《诗经·大雅·丞民》，意思说：宣王不能完全尽职，仲山甫能从旁补救。
84、桓魋（huántuí）：东周春秋时期宋国（今河南商丘）人。
⑴潇湘：二水名，在今湖南境内。等闲：轻易、随便。
赏析
意境美 文章开篇以简洁的笔触，给人们勾画了富春江山水的背景：阳光明媚，天高云淡，空气清新，山色苍翠，并总述自(shu zi)富阳至桐庐水上之游的总体印象：“奇山异水，天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点，写出了其晶莹清澈的静态美：这水仿佛透明似的，可以一眼见底，连那倏来忽去的游鱼，水底累累的细石，都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法，勾勒其急湍猛浪的动态美：这水有时又迅猛奔腾，一泻千里，使人感到惊心动魄。这样描写，静中有动，动静结合，显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美，突出地表现了一个“异”字。 第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇，奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的，而在作者笔下，却仿佛有无穷的奋发向上的生命力，它们仿佛要挣脱大地，直上青天，欲上不能，便“千百成峰”，层峦(ceng luan)叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中，泉水叮咚，百鸟和鸣，知了叫个不停，猿猴啼个不住，这些欢快的声音，汇成一曲对生命的颂歌，把这寂静的山谷，变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命，这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里，山中却别有景象。作者笔锋又从动到静，写出了谷中枝密林茂，浓荫蔽目，在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色，都紧扣一个“奇”字。 作者抓住此山此水特征，把动与静、声与色、光与影巧妙结合，为读者描绘出一幅充满生命力的山水图，让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
第四章写夫人归途所思。此时夫人行迈迟迟，一路上考虑如何拯救祖国。“我行其野，芃芃其麦”，说明时值暮春，麦苗青青，长势正旺。所谓“控于大邦”，指向齐国报告狄人灭卫的情况，请求他们出兵，但诗人又想不出用什么办法才能达到目的。此处既写了景，又写了情，情景双绘中似乎让人看到诗人缓辔行进的形象。同第一章的策马奔驰相比，表现了不同的节奏和不同的情绪。而这个不同完全是从生活出发的，盖初来之时因始闻卫亡的消息，所以心急如焚，快马加鞭，不暇四顾；而被许大夫阻挠之后，报国之志难酬，心情沉重，故而行动迟缓，眼看田野中的麦浪好似诗人起伏不定的心潮。诗笔至此，真是令人赞叹。
这首诗用的是汉代乐府诗的题目，有意学习乐府诗的传统，但比汉代那首《《战城南》李白 古诗》写得更形象，更深刻。这首诗是抨击封建统治者穷兵黩武的。“桑干”、“葱河”、“条支”、“天山”都是边疆地名。整首诗大体可分为三段和一个结语。
孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。
全诗气势豪放，音韵铿锵，舒卷自如，纵横随意。
这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别是最后两句(ju)“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋诗醇》）那么其“言外余情”是什么呢？这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正合其意，即所谓“□溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗，在其他篇目中 尚有不少类似的说法，这既是作者的心里话，也是此诗的“言外余情”。
这首诗中有寄托、感慨、讽喻之意，有伤离感乱之情，同时对于现实表现了强烈的不满。
这首诗大半都用对偶句组成，却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处，并不限于区区一联，而是将之置于全篇的结构之中，注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联，而在用事上则以一三、二四各说一事，显得错落有致。五、六两句虽自成一联，而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句，而以句首的不同用词又可分为三组，这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说：“陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排。”（《说诗晬语》卷上）由此诗亦可见一斑。
首二句，“夜寒”点时间，在深秋的寒夜。“香界”，指佛寺。一个“白”字，未见其月，已见月光的皎洁。接着写透过寺门，可见曲折的山涧与寺门相连，一个清凉幽静的境地呈现在眼前。三、四句承上启下，抬头望“月在众峰顶”，可见月升中天，群峰相托；低头看“泉流乱叶中”，可见秋叶纷飞，泉水流淌。由静景而写到动态，以动衬静，更觉佛寺秋夜的静谧。四句读来，佛寺月夜，尽收眼底，俯仰之间，所见所感，妙趣横生。
李白到永王李璘幕府以后，踌躇满志，以为可以一抒抱负，“奋其智能，愿为辅弼”，成为像谢安那样叱咤风云的人物。在这组诗里，诗人在歌颂永王东巡的同时，也抒发了自己的抱负。
“披拂”二句，写其舍舟陆行，拨开路边草木，向南山路径趋进；到家后轻松愉快地偃息东轩，而内心的愉悦和激动仍未平静。这一“趋”一“偃”，不仅点明上岸到家的过程，而且极带感情色彩：天晚赶忙归家，情在必“趋”；一天游览疲劳，到家必“偃”（卧息）。可谓炼字极工。
然而(ran er)老虎“远遁”，会不会一走了之呢？如果这样，情节又将如何发展呢？我们不用担心，因为从虎一开始所表现出来的虽怕驴但并不甘心的心理活动来看，它是不会一走了之的。事实正是这样，虎不但没有逃之夭夭，而且很快就看穿了驴子的假象；不仅逐渐消除了畏驴之心，甚至慢慢产生了吃驴之意：
热恋中情人无不希望朝夕厮守，耳鬓相磨，分离对他们是极大的痛苦，所谓“乐哉新相知，忧哉生别离”，即使是短暂的分别，在他或她的感觉中也似乎时光很漫长，以至于难以忍耐。此诗三章正是抓住这一人人都能理解的最普通而又最折磨人的情感，反复吟诵，重叠中只换了几个字，就把怀念情人愈来愈强烈的情感生动地展现出来了。第二章用“秋”而不用“春”“夏”“冬”来代表季节，是因为秋天草木摇落，秋风萧瑟，易生离别情绪，引发感慨之情，与全诗意境相吻合。
诗人技巧上的高明之处，在具体的修辞上，也得到充分的表现，除了消极修辞外，积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”，这是叠字修辞格的运用，频度之高，在整部《诗经》中似乎也不多见，那种奇佳的摹态效果，令人叹服。“笾豆有楚，肴核维旅”、“既立之监，又佐之史”，则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次，是重复修辞格，而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复，则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣，又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比，从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复，所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针，此诗也有两例，即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”，“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句，相距很近，也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外，“钟鼓既设，举醻逸逸；大侯既抗，弓矢斯张；射夫既同，献尔发功”，这一段又是排比句，且两句一换韵，有很强的节奏感。
本诗系宋孝宗淳熙十三年（1186）春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一，这分明是时不待我的年龄。
李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中，公认的直接为杜甫而写的只有两首，一是《鲁郡东石门送杜二甫》，另一首就是这首诗。
第四章写夫人归途所思。此时夫人行迈迟迟，一路上考虑如何拯救祖国。“我行其野，芃芃其麦”，说明时值暮春，麦苗青青，长势正旺。所谓“控于大邦”，指向齐国报告狄人灭卫的情况，请求他们出兵，但诗人又想不出用什么办法才能达到目的。此处既写了景，又写了情，情景双绘中似乎让人看到诗人缓辔行进的形象。同第一章的策马奔驰相比，表现了不同的节奏和不同的情绪。而这个不同完全是从生活出发的，盖初来之时因始闻卫亡的消息，所以心急如焚，快马加鞭，不暇四顾；而被许大夫阻挠之后，报国之志难酬，心情沉重，故而行动迟缓，眼看田野中的麦浪好似诗人起伏不定的心潮。诗笔至此，真是令人赞叹。
这首诗用的是汉代乐府诗的题目，有意学习乐府诗的传统，但比汉代那首《《战城南》李白 古诗》写得更形象，更深刻。这首诗是抨击封建统治者穷兵黩武的。“桑干”、“葱河”、“条支”、“天山”都是边疆地名。整首诗大体可分为三段和一个结语。
孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。
全诗气势豪放，音韵铿锵，舒卷自如，纵横随意。
这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别是最后两句(ju)“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋诗醇》）那么其“言外余情”是什么呢？这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正合其意，即所谓“□溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗，在其他篇目中 尚有不少类似的说法，这既是作者的心里话，也是此诗的“言外余情”。
这首诗中有寄托、感慨、讽喻之意，有伤离感乱之情，同时对于现实表现了强烈的不满。
这首诗大半都用对偶句组成，却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处，并不限于区区一联，而是将之置于全篇的结构之中，注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联，而在用事上则以一三、二四各说一事，显得错落有致。五、六两句虽自成一联，而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句，而以句首的不同用词又可分为三组，这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说：“陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排。”（《说诗晬语》卷上）由此诗亦可见一斑。
首二句，“夜寒”点时间，在深秋的寒夜。“香界”，指佛寺。一个“白”字，未见其月，已见月光的皎洁。接着写透过寺门，可见曲折的山涧与寺门相连，一个清凉幽静的境地呈现在眼前。三、四句承上启下，抬头望“月在众峰顶”，可见月升中天，群峰相托；低头看“泉流乱叶中”，可见秋叶纷飞，泉水流淌。由静景而写到动态，以动衬静，更觉佛寺秋夜的静谧。四句读来，佛寺月夜，尽收眼底，俯仰之间，所见所感，妙趣横生。
李白到永王李璘幕府以后，踌躇满志，以为可以一抒抱负，“奋其智能，愿为辅弼”，成为像谢安那样叱咤风云的人物。在这组诗里，诗人在歌颂永王东巡的同时，也抒发了自己的抱负。
“披拂”二句，写其舍舟陆行，拨开路边草木，向南山路径趋进；到家后轻松愉快地偃息东轩，而内心的愉悦和激动仍未平静。这一“趋”一“偃”，不仅点明上岸到家的过程，而且极带感情色彩：天晚赶忙归家，情在必“趋”；一天游览疲劳，到家必“偃”（卧息）。可谓炼字极工。
然而(ran er)老虎“远遁”，会不会一走了之呢？如果这样，情节又将如何发展呢？我们不用担心，因为从虎一开始所表现出来的虽怕驴但并不甘心的心理活动来看，它是不会一走了之的。事实正是这样，虎不但没有逃之夭夭，而且很快就看穿了驴子的假象；不仅逐渐消除了畏驴之心，甚至慢慢产生了吃驴之意：
热恋中情人无不希望朝夕厮守，耳鬓相磨，分离对他们是极大的痛苦，所谓“乐哉新相知，忧哉生别离”，即使是短暂的分别，在他或她的感觉中也似乎时光很漫长，以至于难以忍耐。此诗三章正是抓住这一人人都能理解的最普通而又最折磨人的情感，反复吟诵，重叠中只换了几个字，就把怀念情人愈来愈强烈的情感生动地展现出来了。第二章用“秋”而不用“春”“夏”“冬”来代表季节，是因为秋天草木摇落，秋风萧瑟，易生离别情绪，引发感慨之情，与全诗意境相吻合。
诗人技巧上的高明之处，在具体的修辞上，也得到充分的表现，除了消极修辞外，积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”，这是叠字修辞格的运用，频度之高，在整部《诗经》中似乎也不多见，那种奇佳的摹态效果，令人叹服。“笾豆有楚，肴核维旅”、“既立之监，又佐之史”，则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次，是重复修辞格，而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复，则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣，又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比，从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复，所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针，此诗也有两例，即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”，“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句，相距很近，也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外，“钟鼓既设，举醻逸逸；大侯既抗，弓矢斯张；射夫既同，献尔发功”，这一段又是排比句，且两句一换韵，有很强的节奏感。
本诗系宋孝宗淳熙十三年（1186）春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一，这分明是时不待我的年龄。
李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中，公认的直接为杜甫而写的只有两首，一是《鲁郡东石门送杜二甫》，另一首就是这首诗。
创作背景
这首诗作于哲宗元祐四年（1089年），其时，苏轼54岁，以龙图阁学士出知杭州，苏辙迁翰林学士兼吏部尚书，在汴京。是年八月，苏辙奉命出使辽国，庆贺辽主生辰。
释慧南( 宋代 )
收录诗词 (3234) 首
简 介
释慧南 释慧南（一○○三～一○六九），一作惠南，信州（今江西上饶）人。俗姓章。为南岳下十一世，石霜圆禅师法嗣，住隆兴府黄龙寺。神宗熙宁二年卒，年六十七。谥普觉禅师（《禅林僧宝传》卷二二）。今录偈颂四首。
秋思
华毂苦嫌云路隔，衲衣长向雪峰何。 ——皎然"
"立马荒郊满目愁，伊人何罪死林丘。风号古木悲长在，
深红浅绿状不得，日斜池畔香风来。红能柔，绿能软，
豪家莫笑此中事，曾见此中人笑人。"
"欲使新正识有年，故飘轻絮伴春还。近看琼树笼银阙，
百金交弟兄。货至貊戎市， ——孟郊
一樽酒里送残春。雨催绿藓铺三径，风送飞花入四邻。
蒙昧万机犹妇女，寇戎安得不纷披。"
浣溪沙·粉上依稀有泪痕
万万花中第一流，浅霞轻染嫩银瓯。能狂绮陌千金子，
"新春蕊绽訾家洲，信是南方最胜游。酒满百分殊不怕，
"正当天下待雍熙，丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺，
"一片无尘地，高连梦泽南。僧居跨鸟道，佛影照鱼潭。
迟引萦花蝶，偏宜拾翠人。那怜献赋者，惆怅惜兹辰。"
闲来长得留侯癖，罗列楂梨校六韬。"
酒酣耳热眼生花，暂似京华欢会处。归来旅馆还端居，
"万蕊争开照槛光，诗家何物可相方。锦江风撼云霞碎，
浣溪沙·语燕鸣鸠白昼长
却似归家见弟兄。沾泽只惭尧綍重，溯流还喜范舟轻。
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海，夜禅阴火吐当楼。
"行尽疏林见小桥，绿杨深处有红蕉。
令人惆怅江中令，只作篇章过一生。"
私制迄无取，古音实相类。hBhChb囝星，hDhd厓he埊。
"句向夜深得，心从天外归。（见《纪事》）
"太华五千寻，重岩合沓起。势飞白云外，影倒黄河里。
"绵绵夕漏深，客恨转伤心。抚弦无人听，对酒时独斟。
辋川闲居赠裴秀才迪
几见金舆过上阳。洛水送年催代谢，嵩山擎日拂穹苍。
"闭关防老寇，孰敢振威棱。险固疑天设，山河自古凭。
草埋欹石雨修修。门前不见邹枚醉，池上时闻雁鹜愁。
雅句僧抄遍，孤坟客吊稀。故园今孰在，应见梦中归。"
"酒醒拨剔残灰火，多少凄凉在此中。
人同红树岂经霜。帆分南浦知离别，驾在东州更可伤。
唯称乖慵多睡者，掩门中酒览闲书。"
细丽披金彩，氛氲散远馨。泛杯频奉赐，缘解制颓龄。
渔家傲·近日门前溪水涨
晓厨烹淡菜，春杼种橦花。（《和南越诗》）
白发满头思古人。岩影晚看云出岫，湖光遥见客垂纶。
两叶翠娥春乍展，一毛须去不难吹。"
"立马荒郊满目愁，伊人何罪死林丘。风号古木悲长在，
"千里陵阳同陕服，凿门胙土寄亲贤。曙烟已别黄金殿，
"重赋严刑作祸胎，岂知由此乱离媒。
归鸟入平野，寒云在远村。徒令睇望久，不复见王孙。
雁已多南去，蝉犹在此闻。圣朝无谏猎，何计谒明君。"
我行其野
指梦鸿纷，榜列区界。其事明张，何不可解。 ——段成式
五杂组，五色丝。往复还，回文诗。不得已，失喜期。 ——皎然"
舟逢怪石碎前湾。手携弱杖仓皇处，命出洪涛顷刻间。
肥肤如玉洁，力拗丝不折。半日无耕夫，此辈总饿杀。"
长门春欲尽，明月照花枝。买得相如赋，君恩不可移。
年年二月暮，散乱杂飞花。雨过微风起，狂飘千万家。
未敢重芳席，焉能弄彩笺。 ——陆羽
"十年流落赋归鸿，谁傍昏衢驾烛龙。竹屋乱烟思梓泽，
蝶恋花·欲减罗衣寒未去
"大道真风早晚还，妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起，
"春草绿绵绵，骄骖骤暖烟。微风飘乐韵，半日醉花边。
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
几处春风借与飞。防患每忧鸡雀口，怜香偏绕绮罗衣。
浅井窥星影已沉。归宅叶铺曾睡石，入朝灯照旧啼林。
长听南园风雨夜，恐生鳞甲尽为龙。
"苏子卧北海，马翁渡南洲。迹恨事乃立，功达名遂休。
春官进榜莺离谷，月殿香残桂魄枝。
晚泊
石渠泉泠泠，三见菖蒲生。日夜劳梦魂，随波注东溟。
"齐朝庆裔祖敖曹，麟角无双凤九毛。声价五侯争辟命，
"茂宰隳官去，扁舟着彩衣。湓城春酒熟，匡阜野花稀。
岸高时拥媚，波远渐澄鲜。萍实空随浪，珠胎不照渊。
归去莲花归未得，白云深处有茅堂。
叛亡能退修文德，果见中牟以义归。"
"清秋看长鹭雏成，说向湘僧亦动情。节屋折将松上影，
委嘱露华并细雨，莫教迟日惹风尘。
洗然弟竹亭
春光怀玉阙，万里起初程。（《送人》）
不寐清人眼，移栖湿鹤毛。露华台上别，吟望十年劳。"
欢娱今日两成空。天子尚应怜贾谊，时人未要嘲扬雄。
"微雨微风隔画帘，金炉檀炷冷慵添。桃花满地春牢落，
"仙翁别后无信，应共烟霞卜邻。莫把壶中秘诀，
志难酬国泽，术欠致民康。吾子应相笑，区区道未光。"
"无根无蒂结还融，曾触岚光彻底空。不散几知离毕雨，
"野麋蒙象暂如犀，心不惊鸥角骇鸡。
游黄檗山
风度谷馀响，月斜山半阴。劳歌欲叙意，终是白头吟。"
"圣人垂政教，万古请常传。立志言为本，修身行乃先。
今夜重开旧砧杵，当时还见雁南飞。"
蕊堪灵凤啄，香许白龙亲。素练笼霞晓，红妆带脸春。
别恨离肠空恻恻，风动虚轩池水白。
红泥椒殿缀珠珰，帐蹙金龙窣地长。
道成能缩地，功满欲升天。 ——范淹
"紫云楼下曲江平，鸦噪残阳麦陇青。